本書收錄了多位藝文工作者眼中的台北。每個人的台北長出不一樣的枝葉，書裡有台北人和故鄉不在台北的人，在來自其他城市的人眼中，初來乍到的台北有著如春天繼母的街道，人們像是住在玻璃罩裡。
生於高雄又曾在花蓮山海中生活的言叔夏這麼描寫獨步於入夜的台北：「小丑魚那樣地避險游進了公車站旁的24小時自助洗衣店裡，感覺已經游過了整夜的礁岩。我在自助洗衣店附設的等待座位裡，看一份三十分鐘前剛剛過期的午夜報紙，聽滾筒洗衣機裡翻騰的一座小小海浪，會忽然舉目無親地哭了起來。」有些人的抵達，是歷經了許多次離開。
焦元溥的台北，是羅斯福路四段上仍有形形色色唱片行的台北，只有實體而沒有串流的時代，音樂的整體性和獨立性仍存在，或許聆聽經驗確實沒有優劣之分，但經歷過兩種時期的我們也清楚知道，積累必然和「實體」有所聯繫。
我想這也是為何即使誕生於只要點下手機APP便可播放大量音樂的現在，有部分的人，仍選擇在家中擺設黑膠與CD音響系統，從年少養成的習慣，讓我們在拿到實體時憶起這些無可取代的個人經驗。
郝譽翔的台北是走了十年的椰林大道，學生時代，那些腳下的路仍未知，延展性無限大的年紀裡：「我才收拾好書包，走出來，只見一條椰林大道早被寂靜的黑夜所籠罩。大道上人影疏疏落落的，我每踩出一步，卻都是扎扎實實的，擲地而有聲。」
青春和花季都會結束，離開椰林大道的那刻，年輕時迎面而來的風依舊，而巨大的天空也依然俯瞰著我，大道兩旁的大王椰子依然挺拔高聳。無可留戀，也無須留戀，因為我知道，那樣的花季在人的一生中僅有一次，不會重來。
就像每個城市都有的小巷麵店，王聰威大學時代記憶裡的巫婆麵店就是這樣不起眼卻又恆常的地標，攤子上只懸掛了昏暗的小黃燈，可能在圍牆或牆壁上有幾支沾黏粉塵油漬，幾乎要失去亮度的短日光燈，圍牆內外延的遮雨棚、鐵絲網與窗台交織，讓那短促狹小的巷子成了深邃且反映火光的洞穴，隨著天色變暗，人潮逐漸多了起來，像是固定熟悉的歡樂相聚。
可能許多人的記憶裡都有這樣一間麵攤，在生活較為貧乏的少年時代，讓你下定決心將來必得做個揮霍亂點滷味小菜的大人。
陳宛茜的台北是時代更迭的歷史印記，那麼多故事靜靜躺在台北人身邊，躺在朝代與朝代、政治與族群認同的縫隙之間。我們跟這些故事距離如此之近，卻缺乏打開的能力與勇氣。但有一天，這些故事會突然復活。在馬世芳眼中，最想回到的台北是那間「麥田咖啡館」，用午夜巴黎的方式描述二十世紀末，那時的台北像是擁有無限可能、處處都在發生碰撞、生命力盎然的城市，音樂、文學與政治互相激盪出許多美麗的火花。 對於到台北往往是有特地目的，並且確知不會成為台北人的我來說，這本充滿台北角落的書寫，著實讓我一窺這座城市的迷人之處。
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