本書透過精美的照片和文字紀錄，展現了旅行中的真實生活場景，跨越多個國家的風景與人文景觀，以旅人的視角加入自身故事，紀錄作者一路走來的心境變化。
在這個科技越來越發達的時代，保留傳統工藝的核心價值仍然是一項充滿挑戰的課題。所有現在看到的流程都是一步一腳印、慢工出細活的成果，一旦漏掉其中幾個步驟，便無法達成最終目標。正是這種匠人精神中蘊含的美感、人文構成和自律的工藝倫理，造就了「俠骨柔情」的作品，同時也讓我們能透過「慢」，感受瓷器窯燒的浪漫。
自我心中，發掘更多、探索更深，是實體書店永遠必須存在的理由，我無意鼓吹任何一種購書方式，數位生活也其便捷利索，可支配預算也有其侷限⋯⋯然而，我還是不時走逛書店，享受沈靜、發現驚喜，如同獨角獸計畫創辦人李惠真所言「書店，讓我們與未知相遇。」
說到知本，許多人第一時間想到的大概是溫泉，若不是當時的光電爭議，知道「知本溼地」的恐怕會更少。而《沒口之河》寫的正是這個區域，並且藉由這個在眾多面向都充滿矛盾的場域，以小窺大，看見台灣自然環境、綠能、社運，以及原住民傳統領域等議題，與它們彼此之間的化學效應。
本書開頭探討了十九世紀美國濟貧院的生成及運作，當時的美國菁英認為「貧窮是可以消除的，也應該消除，讓窮人死亡也是消除貧窮的一種方式」。於是濟貧院雖然環境殘酷、成本高昂，卻是美國主要的貧窮管理模式，直至1870年代末期才因為全國性的經濟大蕭條與鐵路大罷工而逐漸消失。
作者蔡詩萍的父親是戰後隨軍隊遷台的外省人，在這裡落地生根後與客家女子共組家庭，兩人四子居住在楊梅埔心的眷村裡。作者身為長男，從小在眷村遊戲玩耍，看著許多和父親一樣在時代洪流下逼不得已離鄉背井的外省軍人，對他們有不捨、也有體諒。